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regista.37 Se ha senso parlare di qualcosa come di un cinema dautore, ossia di una. 25 iL cinema dautoRe come geneRe (mancato) Leggere il cinema italiano dei primi anni Sessanta attraverso gli autori è una scelta che, per quanto quasi automatica, non è affatto scontata. Inoltre Buccheri identificava due tendenze nella rappresentazione del rapporto tra individuo e collettività: da un lato «i personaggi rap- presentati appaiono minacciati dalle istituzioni e dalle pratiche del controllo sociale mentre «sullaltro versante, i personaggi appaiono ossessionati dalla presenza dei mass media: canzonette, televisione, giornali. Inoltre, la generazione degli anni Sessanta non è preceduta (né in fondo accompagnata) da un discorso critico-teorico prepara- torio e di sostegno, e dunque dalla rifondazione di un canone. E si può anche sottolineare, al riguardo, la rivendicata continuità anche produttiva, artigianale, del cinema italiano di quegli anni, nel ramo dei tecnici, dei produttori, degli sceneggiatori, con montatori, direttori della fotografia che garantiscono un saldo legame anche fi- gurativo con la stagione precedente. Ma Fellini era pur sempre lo sceneggiatore di Rossellini, Antonioni nasceva nel gruppo di «Cinema ed entrambi avevano esordito nel lungometraggio nel 1950.32 Gli altri registi-simbolo del neorealismo, invece, rimangono so- stanzialmente estranei alla grande stagione dei primi anni Sessanta. E i titoli che ricorrono più di tutti, nelle memorie degli spettatori, sono proprio La dolce vita e Rocco e i suoi fratelli, simboli di questa nuova maniera di fare e di vedere il cinema italiano. Il modello estetico televisivo si basa essenzialmente sulla pedagogia, sul varietà di derivazione teatrale-musicale, sul gioco a premi derivato dalla radio, e soprattutto sulla ripresa filmata di pièce teatrali o primi rudimentali esempi di sceneggiati tratti dalla narrativa. Si incrementa soprattutto il trasporto privato, anche per brevi periodi, insieme alle vacanze di massa.

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Si tratta di un nuovo pubblico anche dal punto di vista genera- zionale. Si affermano i primi veri bestseller: Il dottor Živago e Il Gattopardo nel 1957 e 1958, cui seguono nel 60 La noia e La ragazza di Bube. Il sindacalista Salvatore è un personaggio pienamente degli anni Sessanta, lontanissimo dagli eroi neorealisti, mettiamo, di un De Santis, e corrisponde in molti tratti proprio agli eroi del cine- ma dautore moderno, i quali «tendono a diventare entità astratte distaccate dal loro ambiente. attrici italiane erotiche oggetti sessuali per uomini

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Due cazzi all aperto per studentessa fidanzata condivisa con sconosciuto. La più completa teorizzazione dei generi cinematografici è pro- babilmente quella elaborata da Rick Altman, con un metodo sin- tattico-semantico-pragmatico, che cioè film erotici piu famosi massaggi erotici gratis integra «le definizioni che si basano su un elenco di tratti comuni, atteggiamenti, personag- gi, riprese, ambienti, set e così via» e quelli. Nelle campagne si passa da 8 a 5 milioni di occupati dal 1954 al 1964, «segnando la fine (o linizio della fine) dei diversi mondi rurali che compongono il Paese.

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